服饰色彩在影视之中占据无可替代的重要作用，它虽然只是色彩这个大概念中的一小部分，古装服装道具提供，但是少了它，影视作品就等于少了一样，它的运用向我们传达的震撼，远不可用言语所能沟通的。
不用色度的色彩可以唤起与人们生活经验相关的各种联想。
色有冷暖两个体系：红、橙、黄等色可使人联想到阳光、火焰、灼热的金属、火热的土地等，称为暖色；青、蓝、紫等色可使人联想到水、冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，称为冷色。
银屏上人的角色远离戏剧性和人为性的同时，依靠服饰这一充满符号
当银屏上人的角色远离戏剧性和人为性的同时，古装服装道具公司，依靠服饰这一充满符号象征性的外来道具，具有了某种补充、附加意义。
下面笔者将以一些具体的实例，从服饰对角色心理表达与形象塑造上、服饰色彩带给人的视觉冲击、服饰对场景的烘托与营造、以及服饰本身所具有的文化及社会学意义四个方面来分析服饰在影视作品中所起的重要作用。
因此作为一种角色形象包装的基本元素，服饰在这里起着至关重要的作用。
在影视中，暧昧性的产生来自于众多影像元素，有时也建立在这些元素的对比关系上，作为电影一种表达的特殊载体，在这里将联系这种暧昧性关系来着谈一谈作为影像元素之一的服饰道具在一部影片中所起着的文化符号以及社会学上的载体意义。
在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，影视城服装道具提供商，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，莘县服装道具，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。
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