《罗拉快跑》中，为了拯救男友，罗拉与命运展开一场别具意味的赛跑。
影片以分段叙事的形式，展现了不同时期几种不同的命运，在整个奔跑过程中罗拉始终穿着一件与她红头发相得益彰的红色吊带背心，古代影视服装服务，象征着她的话力、与奔放，尤如一只火鸟在城市中奔跑。
《生化危机，启示录》同样女主人公的形象毫无例外被塑造成一个野性与的混合物，女主人公穿上的吊带背心，影视城影视服装服务商，在一个由性失衡的世界里，横店影视服装提供，她的外貌编码成具有强烈的视觉冲击力的形象。
通过吊带背心这一电影表达元素的特殊媒介，女主人公成为一种女权宣言式的“文化符号”，同时却具有着社会学上的男性霸权色彩。
时装设计师为一部影片提供整套服装系列
另一方面，时装设计师则根据个人的想象和创造力来设计服装。
他们不时地被邀请去做"Promo Costuming"（整套服装设计），在那里一位的设计师为一部影片提供整套服装系列。
设计师们危房得到公众的关注，但是一些众所周知的失败创作却使得好莱坞只好谢绝合作。
1931年，平度市影视服装，一个好莱坞摄制组付给Coco Chanel（可可·夏奈尔）百万美元，邀她为影片《Tonight Or Never》（《今夜不再来》）设计全套的服装，但设计地失败了。
到影片放映时，一个更具有时代气息的强调轮廓的长裙流行开来，它与陈旧的Chanel所提供的服装形成了鲜明的对比。
在这里我们可以再次谈到王家卫的电影，王家卫的电影世界主要围绕现代都市之下的边缘男女展开，从而凸现出现代物质主义之下人的内心世界的疏离、隔绝、茫然与流离失所。
在他的角色服装上看似漫不经心之下却蕴藏着导演的用意深远。
《花样年华》于大上海十里洋场的穿行中，一座城市欲迎还休的浮荣繁华丝竹声便在这一身身旗袍中体现淋漓尽致。
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