如《阿甘正传》中，让我印象尤深的是阿甘在影片中经常穿一件浅色的土米色的裤子、黑色的皮鞋。
剧中有一幕正是阿甘身着这身经典行套在静静林荫道上奔跑的样子，天空的淡蓝色与阳光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，潍坊服装道具，是十分纯洁的形象，一切色彩的运用，影片自始自终都在一种温情和善意的，影视城服装道具服务，甚至还加入了诗意化的万分，这使得影片显得柔，影片对传统道德观念的宣扬和体现正着手在这种纯然的色彩体系中。
不时地被邀请去做PromoCostuming(整套服装设计)
另一方面，时装设计师则根据个人的想象和创造力来设计服装。
他们不时地被邀请去做"Promo Costuming"（整套服装设计），在那里一位的设计师为一部影片提供整套服装系列。
设计师们危房得到公众的关注，但是一些众所周知的失败创作却使得好莱坞只好谢绝合作。
1931年，一个好莱坞摄制组付给Coco Chanel（可可·夏奈尔）百万美元，邀她为影片《Tonight Or Never》（《今夜不再来》）设计全套的服装，但设计地失败了。
到影片放映时，古代服装道具服务商，一个更具有时代气息的强调轮廓的长裙流行开来，它与陈旧的Chanel所提供的服装形成了鲜明的对比。
在影视作品中，服饰作为这一特定的文化意义在其中所占的地位不仅仅只是局限于传统审美之上，无论是对角色心理塑造，色彩给人的视觉冲击力有多大，戏剧服装道具服务商，对场景氛围的烘托与营造上，还是本身所具有的文化符号和社会学意义上，服饰都是有着不可忽视的作用，仅仅作为一种表达手段来说，服饰作为一种道具在与影视话语表达空间的拓展上都有值得更深层次研究的可能性与价值性。
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